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两个小姨子在线 相关解答

更新时间: 2024-06-17 13:20:01
Q问:曹查理奸魔
提问时间: 2024-03-26
A答:两个小姨子在线
解答时间: 2024-05-15



剧情介绍:  十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快,她並沒有抵抗。她的身軀已死去,靈魂早已分崩離析。      艾妲的故事結合了其他人的故事,縱使不太一樣卻又非常類似,從不同的角度觀看,一樣是骯髒不堪的故事,令人不可置信卻又是日常上演的故事。      「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至,但卻講另一種語言。我們介紹自己,卻告訴他人我們做了那些不善之事。」    貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht),詩集1913-1958,第8卷        ══導演的話══      2013年,在我的第一部電影結束放映後,有一位與我同齡的女性到我面前,說有個故事要告訴我,事情是在九年前發生的,但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面,她向我傾訴她在十九歲的時候,被一個她認識的男人,在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情,卻也非常驚訝,在講述的經過,我才發現所有的一切都與我的想像差距很大,我以為性侵都發生在晚上,在無人的街道上,施暴者是一個心理變態的陌生人,粗暴地又或者持有武器而施予加害者。    我將這個故事告知我周遭的人,許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗,人數多到讓我腦子一片混亂,而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題,我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情,而且某種程度上我們「放任」他去做。    我沒有被性侵的經驗,但如同大部分女孩一樣,成長的經驗都伴隨著如此的威脅,而且多次保持堅決態度,拒絕跨越那道線。當我十九歲時,我對於愛情的想像仍是非常天真,我的防線並不是這麼清楚,若是我像艾妲遇到一樣的遭遇,遇到不對的人,我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。    我拍攝這部片的其中一個理由,就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇,而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時,好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生,我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件,而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響,而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息,而又不能隱藏其中的暴力,也不能扭曲她所經歷過的現實。    要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去,受到的影響將會是如此巨大,卻又是無法公開的秘密?因為我希望不要將真實經過拍攝出來,而流於軼事或說教,因此決定採用另一種劇情虛構的方式,就是要求不同人站在艾妲的角度,寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事,無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事,而事件本身也令人看不透,甚至「強暴」一詞到電影後半才出現,因為越晚陳述清楚她的經驗,這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。    我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事,希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像,可以全是艾妲的樣貌,又或者不是她,我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的,讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關,而較不是他究竟經歷過或說了什麼,甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此,我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。
Q问:我的机器人女友免费观看未删减版
提问时间: 2024-06-15
A答:两个小姨子在线
解答时间: 2024-04-14



剧情介绍:  1946年5月的罗马被二战留下的贫困、街头游荡的盟军民兵,以及6月2日至3日的国体公投所激发的变革愿望撕裂。  女主角迪莉娅是虐待狂伊万诺的妻子,也是三个孩子的母亲,其中包括十几岁的玛塞拉。在处理家庭事务的间隙,她照顾闷闷不乐的岳父奥托里诺,偶尔还要去城里的一些商店打工。这个女人在这艰难的生活中也有几个盟友:爱她的机械师尼诺;玛丽莎,一位机智乐观的朋友;还有威廉,想要帮助她的非裔美国士兵。  迪莉娅的生活被玛塞拉与朱利奥的订婚打乱。朱利奥来自一个富裕的家庭,他们的收入主要源于经营的酒吧。然而迪莉娅很快意识到,若红事确定,她的女儿将走向与她相似的痛苦婚姻。因此,在威廉的帮助下,她设法炸毁了准女婿的酒吧,迫使他们家离开罗马。尽管马塞拉陷入绝望,但迪莉娅知道她做了正确的事。在邮寄给她的第一张选民卡的鼓励下,她决心反击。  6月2日,决定国家命运的时刻到来。迪莉娅想要参加,并找借口逃离丈夫,但岳父却突然去世。好在这并未阻碍她作为女性第一次参与投票。可她丢失的选民卡却接二连三被丈夫和绝望中的女儿找到。她必须在其中周旋,确保能为自己、孩子和国家的未来做出正确的选择。
Q问:登山的目的电影中文字
提问时间: 2024-04-19
A答:两个小姨子在线
解答时间: 2024-05-18



剧情介绍:  那位带给我们《超级骑警》(Super Troopers)的“布洛肯•利扎德”(Broken Lizard)又回来了,这次,他带来的是超级惊悚恐怖喜剧《恐怖俱乐部》,即“布洛肯•利扎德的恐怖俱乐部”。  我们的主人公寇尼特•皮特(比尔•帕克斯顿 饰)是位过气的摇滚明星,现在他拥有一座风景秀丽的热带小岛,当然最引人注目的是,这里吸引了许许多多性感淫荡的美女。一天,小岛上落下颗陨石,从此大批大批的游人来这里观看这个自然奇观。但是命案接二连三地发生,大家开始产生怀疑,既无心开Party也无心豪饮浪姆酒了。  躲在背后杀人的凶手,是幽默的酒鬼警察萨姆(埃瑞克•斯图汉斯克 饰),还是超级性感的老师詹妮(布兰特妮•丹尼尔 饰)是对过去保守秘密的英俊跳水教练胡安(史蒂夫•雷米 饰),还是令人讨厌的英国网球教练帕特曼(杰伊•钱德拉萨卡 饰)是皮特令人着迷的外甥戴夫(保罗•索特 饰),还是魁梧的按摩师(凯文•赫尔曼 饰)。  这群人之间互相猜测攻击,又彼此刺探搅得小岛一片混乱,往日的快乐也没有了。小岛的主人在大家的建议下,推举出“布洛肯•利扎德的家伙们”出来捉拿连环杀人恶魔,在他们完全丧失岛上生意和快乐之间,阻止流血事件的发生。与此同时,居住在岛上的居民他们自己能不能团结起来,揭开谜底,重新回到以前快乐放纵的生活呢?   黄金组合:"布洛肯·利扎德"  《恐怖俱乐部》最初的故事源自“布洛肯•利扎德”(Broken Lizard),并由杰伊•钱德拉萨卡(Jay Chandrasekhar)执导,他们曾经一起合作过《超级骑警》,当年该片于2001年在圣丹斯电影节首映,之后又出现在伦敦和柏林电影节,而且还夺得了汉普顿电影节的最佳影片奖。其实,署名编剧的“布洛肯•利扎德”是一个电影团队的总称,它的成员包括杰伊•钱德拉萨卡、凯文•赫夫曼、保罗•索特、史蒂夫•雷米和埃瑞克•斯图汉斯克等五个人,他们一起合作了10年,制作了许多舞台剧、电影和电视剧集。  热爱电影又颇富幽默感的几位好友“布洛肯•利扎德”,自从《超级骑警》全力合作后,这次又带来这部《恐怖俱乐部》,大伙儿一块编写剧本后,再挖出杰伊•钱德拉萨卡做挂名导演,同时他们全部都成了片中的主要演员。  在电影黄金组合“布洛肯•利扎德”中,有位多嘴的小楞青史蒂夫•雷米,就在影片即将上映的4个月,他就急着向媒体界的朋友把本片爆了光。“格雷格,你看起来好像明白我们这五个人的幽默感,所以我决定先向你透露一点《恐怖俱乐部》的内部消息”,史蒂夫•雷米向他的媒体朋友说,“我们想尽办法要把这部影片搞得非常欢快,虽然最后它有点像1981年的那部老片《美国狼人在伦敦》(An American Werewolf in London)。希望观众看这片子时,不会因为出现了连环杀人魔而感到紧张和恐惧,反而会为片中我们的表演感到喜悦。当然,要是有人电影一出现杀人情节,就会吓得半死,我们也没办法了。”   一群放纵性感的游客  根据史蒂夫•雷米透露的内部资料,“布洛肯•利扎德”的五位成员不仅全部走进镜头,饰演影片主要的几位游客,而且还尽展各人性感魅力。像饰演幽默警察的埃瑞克•斯图汉斯克,穿着制服戴着一顶乱发非常性感;那个饰演跳水教练的史蒂夫•雷米,则喜欢在影片里穿着蓝色花布裤衩跳来跳去,到处勾引美女。  同时担任导演的杰伊•钱德拉萨卡,则令人笑死地做了个引第安人一样的发型;留着小胡子的保罗•索特英俊迷人,喜欢时不时扮出惊吓的夸张表情;而饰演按摩师的凯文•赫尔曼则是个大胖子,倒是蛮讨人喜爱的。  除了这五位“布洛肯•利扎德”外,在《恐怖俱乐部》饰演小岛主人、过气摇滚明星的比尔•帕克斯顿,去年完成了他自己的首部影片《替天行道》(Frality),虽然没有什么反响,倒是自娱自乐好好玩了一把。他以前也曾在一些票房大收的影片里,做过镜头台词不多的配角,包括《泰坦尼克号》、《龙卷风》和《阿波罗13号》等。比尔•帕克斯顿也曾出演过许多独立制作的影片,像《一着不慎》(One False Move)、《旅行者》(Traveller)和《简单的计划》(A Simple Plan),获得众多影评人对他演技的称赞。  《恐怖俱乐部》还有几位美女演员参演,包括饰演老师的超级性感美女布兰特妮•丹尼尔,她火辣的金发头发,不断更换的戏服造型,吸引了众多帅哥游客的注意并不时地来段激情戏。曾在《尸骨无存》里饰演那位被细菌吃得剩下骷髅的美女乔丹•莱德,也出现了本片中,虽然身材不高未够苗条,三点式的装扮会让观众看到她的另一种魅力。
Q问:韩剧出轨
提问时间: 2024-05-31
A答:两个小姨子在线
解答时间: 2024-04-08



剧情介绍:  2018年5月和6月,Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作,开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作,重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景,这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末,包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果,并增加了采访,在采访中,导演询问学生他们刚刚表演的场景,关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念,以及更广泛的社会背景。这是一个简单,但尖锐的设置,让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中,基于从未见过的导演更多类似于老师的提问,以及此时此刻对革命的思考:起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗?  In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?  回到1968年的电影时代,继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访,我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败,还是我们有足够的力量来面对今天的混乱?  By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?
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